Cambiare il mondo significa innanzitutto sconvolgere il sistema che ci ha generato. Ogni rivolta, ogni lotta per i diritti, personali e di tutti, è sempre una scelta di rottura, uno sradicamento. Madre ci connette con la nostra origine e il suo superamento. Su questo magma incandescente, dieci danzatori generano un teatro totale sul concetto di rivoluzione, dove la ricerca fisica confluisce in una drammaturgia che sa di cinema. Una babele di immaginari nutrita dal confronto con l’opera di Heiner Müller.

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“Ho sempre cantato negli spettacoli anche quando la mia danza era furiosa”, racconta di sé Michela Lucenti. “Il corpo, i miei gesti sono la mappa di quello che sento e il canto è il mio veicolo per tenermi viva”. Concerto Fisico è corpo e voce per un’impresa: ripercorrere e, inevitabilmente, ridisegnare – in un “greatest hits”, sghembo e storto – la storia di Balletto Civile, la compagnia che Lucenti ha generato a Udine, all’interno dell’ex Ospedale Psichiatrico, un luogo di isolamento, dove trovare necessità sul mondo, nel suo fuoco più bruciante.

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Un compleanno speciale con una madrina d’eccezione: sarà proprio Lella Costa a festeggiare con noi i duemila e duecento anni dalla fondazione di Aquileia interpretando i racconti di Radio Magica per questa straordinaria ricorrenza. Animali, personaggi famosi e persino statue prenderanno vita in un vivace spettacolo di live painting storytelling con musica e illustrazioni dal vivo: basterà aprire bene occhi e orecchie per entrare in una macchina del tempo e passeggiare per le vie di questa “perla” del patrimonio Unesco. A conclusione dell’evento e prima di soffiare sulle candeline, un regalo per Aquileia e per tutti gli ospiti, piccoli e grandi: la Mappa Parlante di Radio Magica per riascoltare e rivedere tutti i racconti dedicati a questa affascinate città.
Spettacolo realizzato nell’ambito del progetto “In diretta con la storia: da Aquileia a Zuglio” con il sostegno di Fondazione Aquileia e della Regione Friuli Venezia Giulia (bando “2200° anniversario della fondazione della città romana di Aquileia”) e il patrocinio del Comune di Aquileia. Media partnership: Rai Radio 3.

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Venticinque minuti per diventare Orfeo. Per essere e sentire come lui. E non essere più solo spettatore. Il labirinto di Orfeo è stato uno spettacolo che ha cambiato la storia di Contatto, 25 anni fa. In molti lo ricorderanno: una straordinaria esperienza di teatro site specific, sensuale e terribile, liberatoria e potente. A chi vi si avventura oggi, chiediamo di affidarsi alle cure di incontrerà, nel buio, nella penombra, fra suoni e profumi, parole sussurrate e contatti ravvicinati, per scoprire come in sogno la bellezza di Euridice. Un labirinto “rimasterizzato” e che raddoppia in una versione tutta in realtà virtuale. Due labirinti, uno sensoriale, l’altro immersivo.

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Venticinque minuti per diventare Orfeo. Per essere e sentire come lui. E non essere più solo spettatore. Il labirinto di Orfeo è stato uno spettacolo che ha cambiato la storia di Contatto, 25 anni fa. In molti lo ricorderanno: una straordinaria esperienza di teatro site specific, sensuale e terribile, liberatoria e potente. A chi vi si avventura oggi, chiediamo di affidarsi alle cure di incontrerà, nel buio, nella penombra, fra suoni e profumi, parole sussurrate e contatti ravvicinati, per scoprire come in sogno la bellezza di Euridice. Un labirinto “rimasterizzato” e che raddoppia in una versione tutta in realtà virtuale. Due labirinti, uno sensoriale, l’altro immersivo.

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Un pomeriggio. Un parco. Berlino. Il 1923. Franz Kafka ritroso scrittore ancora non raggiunto dalla vera fama s’imbatte in una bambina, Elsi. È l’ultimo anno della sua vita e quell’incontro diventa un’ispirazione, forse l’ultima occasione per gustare la bellezza dello stupore e le emozioni forti e contrastanti dell’infanzia. Kafka si nutre dello sguardo e della curiosità della sua piccola amica, e durante tre settimane il loro rapporto cresce, si evolve, matura intorno ad una storia. Quella bambina aveva perso la sua bambola e questa perdita diventa lo spunto per l’ultima opera del grande scrittore. Ventuno giorni e tante lettere per raccontare un’altra verità: la bambola non si era persa, aveva deciso di partire per un lungo viaggio e quelle lettere avrebbero raccontato con la voce di Kafka, che s’inventa postino delle bambole, le avventure di Brigida.

Sulla scena un attore, un’attrice e una bambola: Franz Kafka, Dora Diamant e la bambina-bambola, manipolata dall’attrice. Dunque ancora una volta il teatro di figura diventa linguaggio e sostanza nella poetica del teatrodelleapparizioni, per mantenere anche lì vivo lo stare su un confine: tra animato e inanimato.
E il confine torna anche nella scenografia, è una panchina il luogo di questa storia, l’unico posto in cui i due protagonisti esistono insieme; un confine dunque per tracciare un dentro e un fuori, all’esterno in un parco, si realizza un interno intimo e privato: il posto delle lettere.
Dentro una scena essenziale, la panchina è al centro del palco vuoto, e con l’aiuto di videoproiezioni, che animano e descrivono i luoghi del racconto, le immaginazioni di Kafka e il viaggio fantastico della bambola, si sviluppa questo dialogo profondo tra lo scrittore e la bambina.
Come contrappunto, con uno sguardo amorevole e attento, c’è Dora, che accompagna, consiglia, sostiene Kafka in questa sua piccola avventura.
Uno spettacolo che si dipana tra parola, figura e multimedialità, per provare a cogliere da ogni linguaggio ciò che meglio può restituire dell’intensità di un incontro così particolare. Un incontro tra umanità, tra condizioni diverse, diversi tempi della vita, ma dentro un’esperienza che appartiene a tutti: crescere, cambiare, lasciar andare.

dagli 8 anni

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Venticinque minuti per diventare Orfeo. Per essere e sentire come lui. E non essere più solo spettatore. Il labirinto di Orfeo è stato uno spettacolo che ha cambiato la storia di Contatto, 25 anni fa. In molti lo ricorderanno: una straordinaria esperienza di teatro site specific, sensuale e terribile, liberatoria e potente. A chi vi si avventura oggi, chiediamo di affidarsi alle cure di incontrerà, nel buio, nella penombra, fra suoni e profumi, parole sussurrate e contatti ravvicinati, per scoprire come in sogno la bellezza di Euridice. Un labirinto “rimasterizzato” e che raddoppia in una versione tutta in realtà virtuale. Due labirinti, uno sensoriale, l’altro immersivo.

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“Il “quasi” del niente è quello scarto preciso in cui il teatro diventa una porta verso l’invisibile”. E’ la forza dell’anti-teatro di Deflorian/Tagliarini, poesia e ironia contro l’opacità del mondo, che si svela in questo loro spettacolo ispirato a Il deserto rosso, il capolavoro di Michelangelo Antonioni. Le tre donne in scena (più due uomini, altrettanto in crisi) moltiplicano l’indimenticabile personaggio interpretato da Monica Vitti proiettandolo in tre diverse età della donna: i Trenta, i Quaranta, i Cinquanta, con i loro conflitti, i tentativi di trovare vie di fuga, una nuova bellezza.

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L’infinito tra parentesi Si può mettere l’infinito fra parentesi? Per quanto rimarranno distanti il pensiero scientifico e quello letterario, la tecnica e la poesia? Marco Malvaldi ci ha più volte dimostrato con la sua opera di romanziere, giallista e chimico quanto la storia sia disseminata di punti di contatto fra la cultura umanistica e scientifica. Oppenheimer e la poesia, Star Trek e il teletrasporto quantistico, Maxwell, Lucrezio e la teoria cinetica dei fluidi. Discutono di tutto questo, i due fratelli protagonisti di L’infinito tra parentesi, fratelli d’arte e nella vita, Maddalena e Giovanni Crippa.

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Mattia e il nonno è un piccolo capolavoro scritto da Roberto Piumini, uno degli autori italiani più apprezzati della lettura per l’infanzia.
In una lunga e inaspettata passeggiata, che ha la dimensione forse di un sogno, nonno e nipote, si preparano al distacco, a guardare il mondo, a scoprire luoghi misteriosi agli occhi di un bambino, incontri magici, piccole avventure pescate tra i ricordi e a capire che non basta desiderare per ottenere qualcosa, ma bisogna provare e soprattutto non smettere mai di cercare.
In questo delicato passaggio di consegne il nonno insegna a Mattia, giocando con lui, a capire le regole che governano l’animo umano e come si può fare a rimanere vivi nel cuore di chi si ama.
Una tenerezza infinita è alla base di questo straordinario racconto scritto con dolcezza e grande onirismo. Un lavoro che ci insegna con gli occhi innocenti di un bambino e la saggezza di un nonno a vivere la perdita come trasformazione e a comprendere il ciclo della vita.

E’ un farmaco questo racconto, uno di quelli che noi adulti, avremmo dovuto avere la fortuna di conoscere da piccoli per imparare a recepire la separazione come questo cammino tra nonno e nipote che somiglia a un viaggio che non fa più paura.

dagli 8 anni

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L’infinito tra parentesi Si può mettere l’infinito fra parentesi? Per quanto rimarranno distanti il pensiero scientifico e quello letterario, la tecnica e la poesia? Marco Malvaldi ci ha più volte dimostrato con la sua opera di romanziere, giallista e chimico quanto la storia sia disseminata di punti di contatto fra la cultura umanistica e scientifica. Oppenheimer e la poesia, Star Trek e il teletrasporto quantistico, Maxwell, Lucrezio e la teoria cinetica dei fluidi. Discutono di tutto questo, i due fratelli protagonisti di L’infinito tra parentesi, fratelli d’arte e nella vita, Maddalena e Giovanni Crippa.

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Venticinque minuti per diventare Orfeo. Per essere e sentire come lui. E non essere più solo spettatore. Il labirinto di Orfeo è stato uno spettacolo che ha cambiato la storia di Contatto, 25 anni fa. In molti lo ricorderanno: una straordinaria esperienza di teatro site specific, sensuale e terribile, liberatoria e potente. A chi vi si avventura oggi, chiediamo di affidarsi alle cure di incontrerà, nel buio, nella penombra, fra suoni e profumi, parole sussurrate e contatti ravvicinati, per scoprire come in sogno la bellezza di Euridice. Un labirinto “rimasterizzato” e che raddoppia in una versione tutta in realtà virtuale. Due labirinti, uno sensoriale, l’altro immersivo.

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Venticinque minuti per diventare Orfeo. Per essere e sentire come lui. E non essere più solo spettatore. Il labirinto di Orfeo è stato uno spettacolo che ha cambiato la storia di Contatto, 25 anni fa. In molti lo ricorderanno: una straordinaria esperienza di teatro site specific, sensuale e terribile, liberatoria e potente. A chi vi si avventura oggi, chiediamo di affidarsi alle cure di incontrerà, nel buio, nella penombra, fra suoni e profumi, parole sussurrate e contatti ravvicinati, per scoprire come in sogno la bellezza di Euridice. Un labirinto “rimasterizzato” e che raddoppia in una versione tutta in realtà virtuale. Due labirinti, uno sensoriale, l’altro immersivo.

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METAMORPHOSIS Tx2
STAGIONE DI CONCERTI 2019/2020

Orchestra Giovanile Filarmonici Friulani in residenza al
Teatro Palamostre – Udine

8 dicembre, ore 21:00
UN ALTRO MARE
Direttore Alessio Venier
violino Christian Sebastianutto
marimba Francesco Tirelli
musiche di A. Piazzolla e N. Rosauro

www.filarmonicifriulani.com

Federico Garcia Lorca si è più volte interessato al tema della comunicazione fra scena e platea, nel tentativo di dare voce allo spettatore, di cercare la verità dietro alle apparenze. A tendergli la mano ora, nell’immaginario di questo progetto di teatro partecipato di Davide Carnevali per Contatto, è Shakespeare, con il suo Sogno di una notte di mezza estate e Romeo e Giulietta, opere trasfigurate in un gioco scenico pensato per coinvolgere in prima persona una decina di spettatori. Attori e spettatori, realtà e finzione, teatro e società, si avvicinano in libertà, senza più limiti.

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Federico Garcia Lorca si è più volte interessato al tema della comunicazione fra scena e platea, nel tentativo di dare voce allo spettatore, di cercare la verità dietro alle apparenze. A tendergli la mano ora, nell’immaginario di questo progetto di teatro partecipato di Davide Carnevali per Contatto, è Shakespeare, con il suo Sogno di una notte di mezza estate e Romeo e Giulietta, opere trasfigurate in un gioco scenico pensato per coinvolgere in prima persona una decina di spettatori. Attori e spettatori, realtà e finzione, teatro e società, si avvicinano in libertà, senza più limiti.

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Federico Garcia Lorca si è più volte interessato al tema della comunicazione fra scena e platea, nel tentativo di dare voce allo spettatore, di cercare la verità dietro alle apparenze. A tendergli la mano ora, nell’immaginario di questo progetto di teatro partecipato di Davide Carnevali per Contatto, è Shakespeare, con il suo Sogno di una notte di mezza estate e Romeo e Giulietta, opere trasfigurate in un gioco scenico pensato per coinvolgere in prima persona una decina di spettatori. Attori e spettatori, realtà e finzione, teatro e società, si avvicinano in libertà, senza più limiti.

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Happy Funky New Year’s Eve