La guerra è parte incancellabile del destino dell’umanità? E’ realisticamente possibile il passaggio da un sistema di guerre incessanti e di ingiustizia sociale a un sistema mutuale e pacifico? Il canto della caduta pone punti interrogativi propri anche del nostro tempo: una risposta, possibile, sta forse fra le pieghe di un’antica storia ladina, il mito dei Fanes, un regno pacifico di donne, distrutto dalla brama di potere e di dominio degli uomini. Uno stormo di corvi-robot analogici e una piccola comunità di bambini-pupazzo superstiti ispirati alla street art di Herakut, sono i nuovi compagni di scena della straordinaria Marta Cuscunà, in un nuovo viaggio di resistenza.

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La guerra è parte incancellabile del destino dell’umanità? E’ realisticamente possibile il passaggio da un sistema di guerre incessanti e di ingiustizia sociale a un sistema mutuale e pacifico? Il canto della caduta pone punti interrogativi propri anche del nostro tempo: una risposta, possibile, sta forse fra le pieghe di un’antica storia ladina, il mito dei Fanes, un regno pacifico di donne, distrutto dalla brama di potere e di dominio degli uomini. Uno stormo di corvi-robot analogici e una piccola comunità di bambini-pupazzo superstiti ispirati alla street art di Herakut, sono i nuovi compagni di scena della straordinaria Marta Cuscunà, in un nuovo viaggio di resistenza.

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Raccontare il 1968 e l’eredità del suo movimento con il suo strumento democratico più emblematico: l’assemblea. In forma di gioco di società, L’Assemblea indaga sul rapporto tra i cambiamenti nati dal ‘68 nella vita delle donne e nella nostra vita contemporanea, a 50 anni da quel momento storico.
L’Assemblea viene messa in scena attraverso gli strumenti del teatro partecipato, per cui chiunque può prendere parte agli spettacoli, sia come “esperto di vita quotidiana”, preparato al gioco durante un laboratorio, sia come spettatore.
E’ un gioco perché servono delle regole condivise, affinché anche gli spettatori possano partecipare in modo attivo. Oppure restando spettatori.

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L’Assemblea viene messa in scena attraverso gli strumenti del teatro partecipato, per cui chiunque può prendere parte agli spettacoli, sia come “esperto di vita quotidiana”, preparato al gioco durante un laboratorio, sia come spettatore.
E’ un gioco perché servono delle regole condivise, affinché anche gli spettatori possano partecipare in modo attivo. Oppure restando spettatori.

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L’Assemblea viene messa in scena attraverso gli strumenti del teatro partecipato, per cui chiunque può prendere parte agli spettacoli, sia come “esperto di vita quotidiana”, preparato al gioco durante un laboratorio, sia come spettatore.
E’ un gioco perché servono delle regole condivise, affinché anche gli spettatori possano partecipare in modo attivo. Oppure restando spettatori.

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L’Assemblea viene messa in scena attraverso gli strumenti del teatro partecipato, per cui chiunque può prendere parte agli spettacoli, sia come “esperto di vita quotidiana”, preparato al gioco durante un laboratorio, sia come spettatore.
E’ un gioco perché servono delle regole condivise, affinché anche gli spettatori possano partecipare in modo attivo. Oppure restando spettatori.

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L’Assemblea viene messa in scena attraverso gli strumenti del teatro partecipato, per cui chiunque può prendere parte agli spettacoli, sia come “esperto di vita quotidiana”, preparato al gioco durante un laboratorio, sia come spettatore.
E’ un gioco perché servono delle regole condivise, affinché anche gli spettatori possano partecipare in modo attivo. Oppure restando spettatori.

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Winston Smith è impiegato al Ministero della Verità di Oceania, stato totalitario strettamente controllato da teleschermi-spia, delazioni e una sistematica riduzione della libertà di espressione. Winston rettifica libri e quotidiani, modifica la storia a tutto vantaggio dell’’infallibilità del “leader”, il Grande Fratello.  In segreto però Winston tiene un proprio diario, in cui appunta il ricordo di ciò che accade davvero…
Dal capolavoro di Orwell, il pluripremiato regista scozzese Matthew Lenton riflette sulle forme di controllo che dominano nel nostro tempo e nelle nostre vite.

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L’Assemblea viene messa in scena attraverso gli strumenti del teatro partecipato, per cui chiunque può prendere parte agli spettacoli, sia come “esperto di vita quotidiana”, preparato al gioco durante un laboratorio, sia come spettatore.
E’ un gioco perché servono delle regole condivise, affinché anche gli spettatori possano partecipare in modo attivo. Oppure restando spettatori.

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Winston Smith è impiegato al Ministero della Verità di Oceania, stato totalitario strettamente controllato da teleschermi-spia, delazioni e una sistematica riduzione della libertà di espressione. Winston rettifica libri e quotidiani, modifica la storia a tutto vantaggio dell’’infallibilità del “leader”, il Grande Fratello.  In segreto però Winston tiene un proprio diario, in cui appunta il ricordo di ciò che accade davvero…
Dal capolavoro di Orwell, il pluripremiato regista scozzese Matthew Lenton riflette sulle forme di controllo che dominano nel nostro tempo e nelle nostre vite.

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L’Assemblea viene messa in scena attraverso gli strumenti del teatro partecipato, per cui chiunque può prendere parte agli spettacoli, sia come “esperto di vita quotidiana”, preparato al gioco durante un laboratorio, sia come spettatore.
E’ un gioco perché servono delle regole condivise, affinché anche gli spettatori possano partecipare in modo attivo. Oppure restando spettatori.

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L’Assemblea viene messa in scena attraverso gli strumenti del teatro partecipato, per cui chiunque può prendere parte agli spettacoli, sia come “esperto di vita quotidiana”, preparato al gioco durante un laboratorio, sia come spettatore.
E’ un gioco perché servono delle regole condivise, affinché anche gli spettatori possano partecipare in modo attivo. Oppure restando spettatori.

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L’Assemblea viene messa in scena attraverso gli strumenti del teatro partecipato, per cui chiunque può prendere parte agli spettacoli, sia come “esperto di vita quotidiana”, preparato al gioco durante un laboratorio, sia come spettatore.
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Giuseppe Dell’Acqua ha avuto la fortuna di iniziare a lavorare con Franco Basaglia partecipando all’esperienza di trasformazione e chiusura dell’Ospedale Psichiatrico di Trieste.
Assieme a Massimo Cirri, celebre conduttore di Caterpillar su Radio 2,  raccontano i giorni, memorabili, in cui la malattia mentale fu messa “tra parentesi” e i malati – prima solo internati senza più nome – tornarono a essere cittadini, persone, individui da curare con dignità.

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